本文作家以为，《艾米莉亚·佩雷斯》是一部冲奖专用的命题影戏，其背后仍是一个老掉牙的家庭伦理故事。

　　不得不认可的是，正在过去几年间，奥斯卡评奖正正在走下坡道已然从一种少一面影迷的担心猜度，渐渐成为人尽皆知的毕竟。但像本年云云仅凭影戏简介就能给观众形成精神振撼的环境，确实依旧越过了寻常人的设念。

　　正在2025年奥斯卡最佳影片的十部提名作品中，有六部影片正在宣发历程中主动或被动地打出了女性主义的大旗。例如，讲述女性性管事家幻念通过和男富二代婚姻来杀青阶层超过，最终被实际迎头痛击的《阿诺拉》；例如，讲述两位女巫从学生时间开头彼此助助、倒戈自我，并终缔结伟大友情的《妖术坏女巫》；再例如，讲述也曾景致无两的女艺人被社会年数鄙夷心生焦炙，利用高科技制造年青的本身，最终走向杀绝的《某种物质》。

　　影戏自出世至今无间陷正在两难的境界中，正在工业化的商品和派头化的艺术之间穷苦地保卫着平均。今朝的导演们极度乐得将俗套的故事架构捆扎进繁芜的性别叙事，摇身一变，即收效影评人丁中女性主义的前卫。新瓶装旧酒，毕竟是创作家灵光一现的打倒式解构，依旧被工致保护的看风使舵的散逸，或者只可自正在心证。

　　正在本次奥斯卡最佳影片的提名作品中，仅通过阅读简介就令人头皮发麻的莫过于《艾米莉亚·佩雷斯》。它以众项提名领跑本届奥斯卡，最终虽只斩获最佳女副角和最佳音乐，但此前正在戛纳影戏节上孝敬四位戏子同台领取最佳女主角的名面子，足够让人印象深切。

　　本片讲述一名墨西哥毒枭正在功成名就的四十岁萌生了退隐江湖的念头，他决意杀青本身打儿时起就有的梦念，通过变性手术成为一个女人。为此，他浪费掷妻弃子，延聘一位营业才具彪悍的女讼师助本身打理好全豹，并更名艾米莉亚·佩雷斯。

　　然而，她正在风静地渡过四年存在后，对亲情的祈望让她以一位本身已逝远亲的身份，接回了正在瑞士存在的妻子和孩子，并包藏全豹和她们栖身正在一道。直到有一天，她的妻子决意和爱人娶妻并带走两个孩子，触怒了艾米莉亚·佩雷斯，是以产生了激烈冲突。

　　最终，正在和爱人绑架并磨难艾米莉亚·佩雷斯的历程中，妻子涌现了“她”是本身丈夫的的确身份，幡然醒悟并举枪指向正正在开车的爱人。几声枪响事后，载着三人的汽车冲下山崖摔成了一朵绚烂的火花。影戏的终端，被艾米莉亚·佩雷斯助助过的人们走上陌头举着她的塑像，一道歌唱并夸奖她的付出。

　　歌舞片、墨西哥毒枭、变性、同性恋，元素丰厚得仅凭几个闭头字就能看头创作家剑指各大影戏评奖的野心。从这点来看，邦内的一面影人，正在何如猜测、拆解通行命题以最大节制趋承西方评审上，仍旧掉队了起码一点五个版本。

　　当他们仍然延续中邦第五代导演的精神指示提纲，将镜头瞄准上世纪90年代墟落，以外现面临寰宇先辈文明冲锋而无措、木讷乃至抗拒的典范“邦民”时，来自欧洲的创作家们仍然毫无心思职守地把政事标语喊得震天响，借用异景化的符号，绝不避讳地将本身所处社会中的魔幻乱象转嫁到还正在为生存苦苦挣扎的第三寰宇邦度的身上。

　　区别正在于，中邦第五代导演的逢迎更像是一种无认识的团体手脚，来自世纪之交邦门大开发作的思潮碰撞，背后折射出的是一代中邦影人挥之不去的焦炙和茫然。

　　此时的好莱坞正陶醉正在苏联瓦解后的自我疗愈中，它再一次借由冤家的死灭信任了本身存正在的正理性，温情脉脉的缅想着悠久回不去的黄金时间。汤姆·汉克斯刚因正在《费城故事》中出演一名身染艾滋病的同性恋讼师得回奥斯卡影帝，转年就又正在《阿甘正传》中出演绝对“老保”的阿拉巴马男孩阿甘而再度夺魁。

　　正在承载政事意思对大家举办教养上，一年一度的奥斯卡颁奖仪式分明很具有代外性。第二次寰宇大战时间，奥斯卡把最佳影片宣告给抗击纳粹的《忠勇之家》和《卡萨布兰卡》；《巴顿将军》正在越南奋斗中期拔得头筹，而以反战思念为底色的《猎鹿人》正在美邦告竣越南撤军三年后才得回最佳影片的殊荣；进入21世纪后，美邦正在中东大施拳脚，焦灼的环境中，《拆弹部队》和《遁离德黑兰》应运而生。

　　奥斯卡的评奖准则光阴响应当下美邦主流民意的走向，正在过去几十年间评出的最佳影片，众以中产阶层的存在和审美旨趣为主，如《美邦丽人》的内核是寻常中产家庭的逆境，于是所响应出的思潮多半趋势于落后｜后进，或有节制的盛开（转让一面权力的宣誓，以获取更平凡的认同），视听言语上的普通易懂和创作家自我外达的浅尝辄止成为一种准则化的常态。

　　是以，奥斯卡最佳影片正在前卫性上老是略输欧洲各大影戏节一筹，落后｜后进的宗教属性加成使得美邦社会甚至影视作品的审美自然就特别落后｜后进——当然，这是正在过去。近来十年间，两边趋同的态势越来越昭彰。导致这一景象的理由是众方面的，例如社会宁静性的消散、认识状态的扯破、影戏工业的败落、搜集自媒体的冲锋等。

　　以近来三届的最佳影片为例，94届获奖影片《健听女孩》讲述了一个聋哑人家庭女孩正在发展历程中慢慢与家人、本身息争的故事，95届的获奖影片《瞬息全宇宙》讲述的是一个母亲历经众元宇宙的冒险，最终和女儿息争赈济家庭的故事，96届的获奖影片《奥本海默》讲述的是美邦之父主办制造出寰宇上第一颗的故事。

　　掷去影片中纷纷杂乱的身份政事这有时尚单品，如周围人士、听障、原生家庭、同性恋、政事迫害，这些作品最终落脚呼叫的仍旧是古代家庭机闭的回归（包装正在认识和共情之下）和对悲情强人的拥戴。

　　从这点来看，奥斯卡的评断永远是美式主旋律的，当下流行百般所谓的边少数派、跨性别、女权主义并不行动作影片创作中心，而是失足为流媒体时间营销唾手可得的低价装点物。似乎高考命题作文，开篇起手先垫上几句生僻的古今中外名士名言，终端前别忘了再带上提前拟好的超长排比。

　　能够断言，《爱丽米亚·佩雷斯》是一部冲奖专用的命题影戏，正在墨西哥毒枭、变性、同性恋等刺激眼球的闭头词下，隐藏的仍旧是一个老掉牙的家庭伦理故事，寻找个别解放的出走最终仍为家庭脚色的回归让道，背离主流序次的完结再绚烂也只可一死，至于那些性别滚动的不同化展现，但是是同性爱人肌肤相亲的一笔带过。

　　《死道狂花》中拒绝社会主流规训的道易斯和塞尔玛以大肆洒脱的神态奔向死灭，面子振撼杰出；而正在《艾米莉亚·佩雷斯》中，同样的画面似乎一出闹剧总算是委曲收了尾。

　　“刻奇”一词正在影片中获得了形容尽致的外现，该片正在油管评论区招致诸众西班牙语的反驳和乱骂。愤慨的墨西哥人以为这部通篇操着乏味西班牙语的歌舞影戏是对墨西哥文明的无耻移用，聚集展现了西方作家看待他邦傲岸无底线的贬损和嘲乐。

　　闭于这点，导演自己并不避讳，正在接收西方媒体采访时坦言本身正在拍摄这部影戏前不认识墨西哥，也不懂西班牙语，但他依旧遴选了将脚本的言语计划成西班牙语，只是由于这是“开展中邦度、贫民和移民”所利用的言语。

　　看待一个法邦导演聘请美邦戏子拍摄的产生正在墨西哥的故事，确凿不行抱有任何生气，其本原正在于该片的故事后台——墨西哥的设定不是基于情节产生的实际，而是对当下美邦社会中过分随便的性别转换的平和隐喻。

　　虽是隐喻，但支柱起其正在社聚会题筹议中吞噬优先度的，是一种被无穷上升的政事狂热。剧情前半段，女讼师正在全寰宇处处飞、助毒枭甄选适当的整形大夫时候，与一名以色列大夫产生了以下对话：

　　大夫：“姑娘，你清楚我只可蜕变身体、皮肤、骨科，但我蜕变不了心魄。倘使他的心魄是他，那么变性后她依旧他。倘使他的心魄是她，那么变性后她便是她。倘使他是狼，那么变性后她依旧狼。倘使他是狼，你会羊入狼口。姑娘，我从24岁开头就当大夫了，我斗争蜕变，但我遏止不了奋斗。我的门通向不了天主。姑娘，请你告诉诡秘先生，与其做手术，不如蜕变身份证。”

　　女讼师：“大夫，我清楚你做了良众琢磨。大夫，但我务必说我不许可。蜕变身体便是蜕变社会，蜕变社会便是蜕变心魄，蜕变心魄便是蜕变社会，蜕变社会便是蜕变全豹。大夫，你最好信赖我的诡秘先生，倘使你看到他展现给我的东西，你就会成为更好的人。大夫，你不清楚当女王是什么觉得，当你生来为斗争，社会却作育你杀害，那你最好纵情而活，否则就去死。姑娘们先生们，尚有处正在中央的统统人，以及还未存正在过的人，我悠久不会让你们败兴。大夫，我从24岁开头就当讼师了，我不念证明我的手脚，我不会认错。大夫，我不是来这里糜费你的时期，变性不是托辞，你最好蜕变你的念法。”

　　这段对话中，大夫的台词道出了统统涉及性别转化话题的闭头。性别转换，自己就精密亲切着一个别类形而上学的终极提问：我是谁。而女讼师的回复，和联系筹议中最为陋劣那一派的托辞高度重合，反复着贫乏标语，从个别的蜕变上升到社会的改变，却无法直面题目的主题：倘使一个别是什么样的人由本身的实质所决意，那么古板地寻找情景外正在适合社会主流规矩的性别状态，毕竟是一种解放依旧屈膝？

　　对身体筑构或者解构的筹议，不应只流于“能不行”“该不该”，纯朴地逢迎社会流量的途径，又或者被人工运用当做“势不两立”的外面逛戏。目前市情上良众打着“女性主义”影戏仍正在自愿恪守这种“身体-心魄”的二元对立。

　　正在《艾米莉亚·佩雷斯》中，以色列大夫接收了女讼师的邀约赶赴墨西哥和毒枭相会。面临人生唯逐一次的蜕变时机，毒枭潸然泪下，他动情地跟大夫说，我打小就念成为女人，从能够忖量开头，但墨西哥的境遇不肯意，那太贫困了，我别无遴选。

　　这段话翻译一下便是：男性，当毒贩，这不是我要的；女性，当企业家+公益人士，这是我要的。我是后者，而非前者，即使正在我当毒贩的日子里杀人众数，强抢财帛，但只须是我不念要的，那我便无需为此承负责何的罪责，且心生后悔。

　　《艾米莉亚·佩雷斯》的港台译名为《毒王女人梦》，听上去像奇情片的派头，然而创作家对寰宇，对人类的扁平认识，使得这部影片的温情外达撒发着一股发酵事后的口水味。自我认识的憬悟被性别议题挤占了所有的筹议空间，如同这个寰宇上的全豹邪恶良善良，都刻正在人体外显的性状中，它就像个按钮，通过生殖器维系着人类的心魄。

　　而产生正在这部影片之外的故事，远比影片自己更具有筹议的实际意思。出演女主角艾米莉亚·佩雷斯的戏子卡拉·索菲娅·加斯科恩是一位跨性别戏子，正在她仍然清空的社交账号中曾充塞着多量性别鄙夷、种族鄙夷甚至宗教怨恨的议论，事项曝光后，网飞和导演正在颁奖季都有劲同她坚持了隔断。